辫绣灵动寓昌隆——春秋战国刺绣

辫绣灵动寓昌隆——春秋战国刺绣

南北刺绣脉络同

在北京邵晓琤织绣研究院看来，早期刺绣受底料、绣线材料的制约，绢质绣地轻薄、毛织绣地稀疏，绣线不经过分劈，如绷架等刺绣基本工具也没有发展成熟，所以绣纹大多是简单的几何纹样。而到了春秋战国时期，绣地相对致密，绣线也已基本用蚕丝，少用棉、麻、毛，绣纹开始能表现更繁复精致的图案。春秋战国诸侯间相约会盟，往往“饰车百乘，黄金千溢，白璧百双，锦绣千纯。”互为馈赠；也有吴王夫差为取悦西施而以满绣花卉为船帆的传说。

此时刺绣多用于服饰、被衾等日用品，各国刺绣技术变化的总脉络基本一致，刺绣的发展主要体现在绣地材质、针法技巧、绣纹题材及色彩的变化上。

蓬勃朝气绣罗绢

春秋战国时期的楚国刺绣出土最多，富有时代特征，以湖北江陵马山和长沙烈士公园战国时期楚墓出土的刺绣为例。这批刺绣绣制于战国中晚期（公元前475年～221年），绣地基本都是罗、绢等材料，这些绣衾、绣衣、绣袍、夹袱、镜衣等绣品一律用辫子股绣法构建纹饰图案，这批战国绣品中，不管是辫针绣技还是丝线色彩的搭配，都已臻于新的高度，虽针法单一，但刺绣纹样流畅、活泼，富有浪漫的设计，无丝毫单一呆板的感觉。

龙凤走兽寓吉祥

纹样题材有类似青铜器的蟠螭纹，大多以龙凤、走兽、几何纹为主题，也出现了稍有形变的穿枝花草、藤蔓纹作为主体纹饰的图案，这些图案是从商周奴隶社会的装饰纹样基础上演化而来的，尽管没有更早的刺绣实物遗存，但从商周时期青铜器、玉器纹饰来看，其纹样强调夸张和变形，严峻狞厉象征威严和神秘（图1-1-2-1，四川广汉三星堆青铜立人衣上黼纹），而随着春秋战国时期奴隶制的崩溃和社会思潮的活跃，体现在刺绣纹样上的风格便开始由传统凝重转为开放灵动了。楚地刺绣，凤鸟的造型反复出现在图案中，其身姿流动形变，韵律感十足，意境奇幻，时人把凤视作吉祥鸟，与龙纹一起既寓意宫廷昌隆，又象征婚姻美满。其绣色彩多有棕、红棕、深棕、曙红、朱红、橘红、金黄、土黄、黄绿、深绿、蓝、灰等十多种，用天然矿物和植物染料，所以出土时依然色泽调和明快。