春秋战国的绣，最先留下印象的，是线。它沿着绢罗回环往复，勾出龙凤走兽，也牵起花草藤蔓。绣地、线迹、纹样和颜色，都还留在这些出土残片上。
壹
绢罗渐密，繁纹才落得下
与更早的绣地相比，春秋战国的绢、罗更为细密，绣线也多用蚕丝。弧线能够转折，纹样可以铺展，繁密的龙凤花草才落得下来。
战国中晚期楚地绣品，多出土于湖北江陵马山与长沙一带。绣衣、绣袍、衾与镜衣，本是穿着和日用之物；保存至今，针线仍依附在原来的器用上。
贰
一脉辫绣，牵起满幅气象
这批楚地绣品多用辫绣。线迹连续回环，既勾轮廓，也填色面。针法并不繁多，龙凤、走兽与藤蔓却能彼此相接，满幅不乱。
残片有大小，绣衣与衾的幅面又不同。相同的线迹落在不同器物上，疏密、转折和起伏自然随之改变。
残片虽损，辫绣的线势仍在；龙凤与花草，也还相接。
叁
龙凤走兽，从凝重里舒展开来
纹样中可见蟠螭、龙凤、走兽与几何纹，花草、藤蔓穿行其间。形象经过夸张和变形，不求肖似，重在彼此穿插、相接。
凤鸟的冠、翅与长尾被舒展开来，又与龙身、枝叶相连。骨架仍然严整，线势却已经活泼起来。
肆
复色相生，不以浓艳争胜
现存绣品可见棕、红棕、朱红、橘红、金黄、土黄、黄绿、深绿、蓝、灰等色线。它们沿轮廓和纹样交替出现，深浅相间，并非平铺成一片艳色。
出土后的颜色已经历漫长岁月，不能等同于初成时的面貌。现存色线仍能让人辨出冷暖、明暗与用色的层次。